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讀林飛新畫

標簽 中國 
2014-03-10 10:50:54
來源:你我貸

不久前,林飛在電話里告訴我他將到法國走一趟,說是要追尋一下當年印象派畫家的足跡,畫一批畫回來。我一時還真無法想象這些作品會是怎樣的面貌。在我的印象里,林飛是一位品性孤傲清高、超凡脫俗的當代文人。如果借用他提出的概念,也許稱他為“后文人”更貼切。他的畫作總是透露出空靈的哲思,早已達成物我兩忘的境界。我不明白他何以突然要去和印象派這幫老掉牙的所謂現代派扯上關系。

三個月過去,當我收到林飛發來他法國之行的部分作品圖像時,確實感到“情理之中,意料之外”。往日那種清高被溫暖的現實所取代,有一種回歸大地的感覺。讓我不由得想起他曾說過的一句話:“心態有時候是需要回歸一下,在傳統的精神中尋找一下失落的文化精神。”以我的理解,他所說的“回歸”可以有兩方面的意義:一方面,擺脫當代藝術的浮躁,沉下心來尋找真正的思想境界;另一方面,在玄思冥想中暫停一下自由的心緒,由此尋獲新的靈感。如果說林飛以往是沉浸在前一種回歸中,那么,這次就屬于后者。

實際上,藝術本來就是一種輪回。長年來,林飛一直堅守著腳下的這片黃土地。因此,這趟法國之行雖然短暫,但對于他而言應該是具有不凡的意義。在我看來,林飛與印象派的對話,是對自我的一次挑戰。他通過題材上的轉換,由此在技法上尋求變法。林飛的抽象油畫也畫得有聲有色,尤其對色彩的把握絲毫不亞于他的筆墨功夫。我很欣慰地看到,當這些精致的色彩被移植到水墨中時,曾經枯淡的筆墨仿佛在法蘭西陽光的映照下也顯得神采奕奕起來。

東方畫家西游法國早有先人。20世紀二三十年代的常玉以中國筆墨的神韻融匯歐洲現代繪畫的力度,被稱為“東方馬蒂斯”;更遑論后來的趙無極、朱德群等大家。我還想到同時代的另一位日本畫家藤田嗣治,他以墨線和空白改造了歐洲的老古董油畫,蜚聲巴黎畫壇至今不衰。當然,林飛的法國之行并不是為了要進入歐洲的語境,而是試圖為水墨探尋一種當代語匯。三十余年來,中國的當代水墨話題一再被提及,從文化策略上看,中國水墨畫的發展存在多種可能,其中之一就是選擇與時代相關、具有藝術史意義的圖式語言。必須看到,水墨畫雖內涵豐富但視覺張力不足,尤其是文人畫崇尚悠遠深奧的美學品格,在當代文化的對話上缺乏全球視野。因此,應當從個人化、情緒化的內心世界走向更為開闊的視覺空間,使水墨畫成為由內向外的張力圖式。我想,這應該是林飛法國之行的潛在意識。

林飛能夠走到今天,實屬不易。看到他的新畫,我很想好好地給他寫點什么。無奈自己在這邊俗務纏身,分散了許多精力。只能趕在他的旅法畫展開幕之前,匆匆急就章,遙致祝賀。相信這是他的開始,由衷希望林飛能走得更遠。隨著旅途的延伸,我們有理由期待他更加醒目的作品。

潘力(作者系中國人民大學藝術學院副教授)

2013年9月26日于滬上

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